常民建筑 | 公共系列03 : 美浓客家文物馆

/ 前言 /

从1999年九二一震灾之后，团队的工作重心逐渐转往结合施工的强化轻钢系统领域，这25年来仍以某种频率持续执行台湾公共工程的项目，面对不甚友善的执业环境和模糊的边界条件，近年团队慢慢的发展累积，在建筑专业及团队运作上找到面对现实(如何在繁琐、消耗精神的程序里保有对于建筑的热情)的具体方法。

本文将以美浓客家文物馆为引子，回看当初面对现实各种条件的挣扎与困惑，以及在「建筑设计」上，身为建筑专业者如何响应自己内心最深层的创作想法、根本价值这一课题。

项目名称：美浓客家文物馆兴建工程

项目业主：高雄县政府高雄县立文化中心

项目地点：高雄县美浓镇

建筑设计：谢英俊建筑师事务所

建筑师：谢英俊

专案设计师：黄镜全

参与人员：林丽珠、刘肇隆、许进隐、谢长荣、李世麟、吴怀瑜

结构顾问：黄光勋结构技师事务所

电机顾问：技勤电机技师事务所

营造厂：

建筑泰舜营造股份有限公司

水电品冠展有限公司

内装华春营造股份有限公司

主要建材：清水混凝土墙、氟碳烤漆钢板屋顶、钢桁架屋顶、尺二砖、洗石子地砖、橡胶地砖、钢框架门窗

基地面积：9,056 m2

建筑面积：2,462 m2

总楼地板面积：5619 m2

层数高度：地下 0 层，地上 3.5 层，高度 12.5 公尺

造价：79,228,000 新台币

设计时间：1996/07-1998/01

施工时间：1996/11-1999/06

/ 争议 /

1999年5月，美浓镇举办「高雄县文化节」，在反水库运动的挫败激愤中，压轴座谈会主题是「美浓客家文物馆兴建工程」，这是争论了几年的议题，诚如与会的一位长者所言（由于上立法院抗议，使其声带受损失声，只能在极困难的情况下表达他的看法），“是否受美浓长期以来的抗争意识影响，连设计出来的建筑，也有强烈的革命气息，与一般乡民的认知差距太远了。”

文物馆兴建过程，历经四年的风风雨雨，此间质疑与批评不断，但设计者始终未做正式回应，在谢英俊看来，建筑还没完工之前，任何的回应容易沦于「概念」或「意识形态」之争，那是由嘴皮和左脑（主管逻辑思维）的一小部分所主导的动作。尤其当时的形式，地方派系恩怨、政治与利益的角力，斗争之激烈，已到不堪入目的地步，应付这些非其所长，也非其所愿，因此宁可忍气吞声直到建筑物完工，真真实实的去面对「高低错落的黑屋顶」、「粗陋的清水泥凝土墙」、「晶莹剔透的玻璃窗」、「精确细致的窗框与栏杆」、「有〝诗眼〞效应的木门」、「色感丰富、质地温馨的地砖」、「随时可以借景过来的椰林、青山、鸡犬相闻的村落」、「可以让思绪遨游，充满无限可能的灰…」，面对这一切，谢英俊认为自己可以开始回答所有的提问，他也笑称“当然这些回答也可能是多余的。”

/ 设计答问 /

『主题为「文物馆」─所谓「文物」即非现实之物, 因此以「生活博物馆」的概念贯穿, 呈现美浓人的生活面。本案试图以陌生化（defamliarization）的手法, 创造性地颠倒「习以为常」「理所当然」的事务, 造成观者的视点游动, 唤回其深层的感觉和记忆, 并引出多向度的感受, 而这也是「以故为新」的创作底蕴。』

~谢英俊

客家文物馆落成之后的1999年，一位访问学者对谢英俊进行访谈。以下以这篇访谈稿作为对设计想法的诠释：

问：这栋建筑应该要能表现美浓客家文化的内涵？

答：美浓的客家文化在田里、在劳动人民身上、在永安街的合院里、在烟楼中、在美浓人的生活里；如果能用一栋建筑来表现，那太窄化、太小看了美浓客家文化了吧！

问：应该要表现出传统客家建筑的特色？

答：客家建筑是什么？北台湾的？南台湾的？福建的圆楼、方楼？广东的围龙屋、碉楼？番禺的高脚屋？…

传统是什么？时间点是落在哪里？日据时代？清朝？唐朝？还是有巢氏时代？大家都住在树上？（好问题似乎就是好答案）

问：那总得有个定见，否则怎么做？

答：任何创作像是「瞬间闪现的磷光」，虽然想要高飞万里，穿越时空，但无奈得很，只能在「当下」的牵绊中蠕动。

问：你如何去面对工程预算低（土建、内装、机电空调，合计每坪46,000元）、营造厂的工艺水平差等等的客观条件限制？

答：如何节省工程费，将每一分钱发挥最大效能，在当今「台湾钱淹脚目」的价值观中，显得蹩脚猥琐，格格不入；我是将经济因素和工艺水平等客观条件作更广泛的解读与运用，这个时代和社会的文化内涵，可以在这些滤网中筛选出来，君不见〝光〞是在阻挡中现身吗？抛开这些客观条件，甚至轻忽建筑最基本的内涵，例如通风、采光、节能…等，建筑就只剩时下商业文化追求的那张炫丽的皮。

问：「黑屋顶」是死人住的，烟楼造型是殖民时代，日本人压榨美浓人的历史伤痕，怎么可以「入菜上桌」？！

答：请仔细比对一下实际的烟楼，文物馆的「类烟楼」是气窗，方便通风、采光，可以节能，同时让室内空间变得舒适宜人。屋顶材质是钢板，在光线的折射下，有时会变白、或灰，不全然是黑，「黑」是概念，是不好的记忆与经验，请打开眼睛，赶走梦魇。

问：应该尊重地方风貌，用美浓的合院来设计文物馆，才能表现美浓的特色？！

答：「文物」本身就不是现实生活中的东西，文物馆的量体与功能，更不是传统合院能硬套的，反倒认为它应该与客观环境疏离一点，才能契合它的主体性；虽然在配置上可以看出合院的层次与节奏，但由于基地关系也作了一些变形，再加入一些类似街道骑楼、回廊，甚至美浓到处可见的猪圈等空间形式，但也都作了新的诠释，套一句画评画语就是：「造化入画，画夺造化」，至于要「夺」到什么程度，就看作者的捏拿了。