“既可以显得高不可攀，又可以将人送至高处，是山的两面性。建筑最终营造了类似登山的空间体验：高不可攀---曲径通幽---豁然开朗。用多变的“山”，迎合了人的复杂需求，融入到周边自然环境。”
~刘九三
刘家山舍，摄影：E-Jay 张毅杰
“刘家山舍”，常民曾经的工作伙伴刘九三的自宅。离开常民之后，九三作为独立建筑师设计并监造完成这一建筑作品，耗时两年，故事颇多。
自2019年10月建成以来，许多公众号轮番报道，热度不减，让越来越多的人了解到了这个重庆山中的建筑师自建家屋。“刘家山舍”的成功也为九三带来了荣誉（第五届金瓦奖“最佳建筑奖”等）和许多新的委托项目。
刘家山舍，摄影：E-Jay 张毅杰
刘家山舍，摄影：E-Jay 张毅杰
刘家山舍，摄影：E-Jay 张毅杰
作为常民建筑“昨天”的一员，“今天”的朋友，小编邀请到了九三“回家”做客，一起聊聊过往，聊聊设计师和甲方（爸爸）的故事，听听这位年轻建筑师讲述自己的职业历程、不同职业状态阶段的心态变化，希望能以此来给建筑同辈们一些思考。
（以下Q为常民团队；A为建筑师刘九三）
1. 在常民
Q：和常民的缘分怎么来的？
A：我来常民之前在大型设计院工作，分工明确，我只能参与项目中的一两个环节，很难形成把控整个项目的大局观，于是便想来常民这边，能有机会接触从市场到设计，再到施工的全过程，并且对于施工和构造能有更具象直观的理解。
Q：来之前期待什么样的火花？达到预期了吗？
A：我来常民其实更多的是学习，没能为公司作出多少贡献，“火花”便无从谈起。从学习的角度，还是超出预期的。
Q：在常民期间有哪些收获或影响吗？
A：除了构造和施工等知识方面的收获，同事们对软件使用的技巧、做人做事严谨用心的态度，都对我有很大影响。
Q：离开常民之后的职业历程是怎样的？
A：其实来常民学习施工和构造，另一个目的就是家里当时已经准备开始重建乡下老宅了。后来家里催得急，不得不离开常民，全职做自宅的设计和监造工作。项目建成发布后，陆续有一些委托项目上门。感觉这样既能帮助到他人，又能赚钱养活自己，便接了下来。目前进展比较顺利的是另一个自宅项目，业主因为同样的需求和理念找到我，期待建成使用。
2. 刘家山舍的故事
Q：对自宅是如何理解的？
A：自宅某种程度上反映了屋主所期待的自己跟外界的关系。有的门窗紧闭，戒备森严，希望有一个隔离外界相对安全的居所；有的奢华气派，希望在外打拼吃的苦，能换回乡里更多的尊重；有的门口朝向公路，做大面积硬化，砍掉大片的树木——也许是在田里辛苦了大半辈子，希望每天能从泥土里“出离”那么一会儿，感受“城里”的生活；有的尽量保留原有生态，在外漂泊多年，想念故乡泥土的气息。
刘家山舍室外路径，摄影：王崇
Q：“刘家山舍”设计过程耗时3个月，过程有哪些困难或有趣的事？比如跟甲方（爸爸）有没有什么观念上需要磨合的地方？
A：方案在确定之前做了四五版，一直没达到自己满意的状态，因此耗费了时间。跟家里人汇报了很多次，到最后大家都听到不耐烦了，都说“别再整这些了，前面的方案赶紧选一个开始修吧。”然后我说，再做最后一个，于是做了建成的版本。
其实我有仔细倾听和理解爸爸及其他家里人的需求，只是落实在表现形式上，是他们想象之外的东西，因此在设计和修建过程中，是长期的不理解和尽力沟通的状态。加上乡里人对房子的评价：“奇丑无比”，“活了70年都没见过这样修房子的”，家里人其实一直顶着巨大的压力，难免也会把一部分压力转到我身上。其实我感觉，我花费在这个项目上的精力，有一半在设计和施工本身，另一半用于跟家人的沟通，以保证项目的正常进行。
我还记得有一次，爸爸实在顶不住旁人对房子的评价，语气很沮丧地问我：“我们这房子到底是属于什么风格样式？大家都说这房子很怪。”我当时想了很久不知道怎么回答，过了一天画了一幅画给他：
( 画者：刘九三 )
爸爸以前做过语文老师，做过记者，当年写文章在我们那个县城也小有名气。看了这幅画，没再说什么，我又多了几天轻松的时日，全心投入到项目本身。
Q：施工耗时2年，在家乡施工会遇到哪些困难吗？或有趣的事？
A：我们当时是请的附近的乡邻施工，农忙不来，稍微下雨不来，周边有人请客不来，进度确实困难。其实房子修完之前，工匠们都不清楚房子是什么样子，修建起来心里没谱，于是不像往常那么得心应手，可能这也会影响整体进度。我想下次我应该做一个可拆解的实体模型到工地，也许对于房子的理解有帮助。
整个施工过程，我其实一直在想另一个问题：其他人都是为了养活家人，放下自己的喜好来工作赚钱，我却为了自己的喜好，当自立之年还在家啃老，实在惭愧。
Q：邻居对你的新房子有何看法？
A：从“好奇怪”，到修完后“还有点好看”，到上媒体后大家都说好。其实每个人的大部分时间，都是在揣测外界的观念是怎么看问题的，自己要怎样去“合群”。听从自己内心的声音，向外界表明“自己”的存在，是一个艰难漫长又罕见的过程。
刘家山舍露台，摄影：王崇
3. 作为独立建筑师
Q：走上独立设计师这一步，难吗？难处在哪？
A：原本因为不想像设计院那样定期完成作业，希望能自由一点追逐灵感，所以从设计院离职。而现在找上来的项目，为了不砸招牌，还是必须定期保质完成，压力还是有的。并且找上来的，都是因为看了“刘家山舍”过后，希望有“类似风格”的东西。这一点无论是建筑师，还是演员等，都会有一个被标签困住的时期。自己如何去突破，或者与“标签”和解，是一个需要努力的过程。
Q：既然艰难，那你坚持下去的理由是什么？
A：因为我别无选择呀。适应不了设计院的工作方式，抛开专业，现在生意也不好做，总要吃饭的嘛。
Q：你对乡建有什么样的看法？
A：所谓的“乡村建设”，建筑应该只是其中很小的一环，更重要的是生产体系的恢复，教育医疗、交通的建设。实体的建筑应该是配合这些“上层建筑”的产物。
其实在常民的时候争论最大的是，那些交通不便的乡村，到底应该先修路，还是先修常民这种不需要大量材料运输的房子，毕竟别人除了住家，还有卖出蔬菜水果这样的生产需求，还要吸引外来的老师来村里教孩子，交通不便，老师一来就不能常常回家，有几个人愿意？
如果应该先修路，常民建造体系的市场定位，是不是需要往依托网络和物流，私人订制的路线上走，或者往其他互联网化、资源共享的方向调整。
Q：作为年轻一代建筑师，这个阶段的你在思考什么？关心什么？有没有什么想对建筑同辈们说的？
A：年轻的时候关心众生，总想着为世界做一点改变。这两年就想着怎么把能做的事做好，养活自己。不知道以后还会不会重新拾起年轻时的志向。
现在家里人教育小孩都说，我是因为吃得苦，能在乡下熬这么些年，才有今天的成就。其实我想说，如果没有当年灵光一现的那两笔草图，熬再多年也无济于事。爱因斯坦不也说，“天才是1%的天分，加上99%的努力。可是没有那1%的天分，99%的努力就什么也不是。”我算是比较幸运的。
可是对于“天赋”，我还想说的是，每个人都有自己的天赋，没有人有资格定义哪一些天赋是适合建筑学的。我在本科的时候，就是被定义为“没有建筑学天赋”的那一类人。做东西没有“形式感”，画画怎么也画不像。那时候我想，做东西为什么非要有“形式感”呢，幼儿园的老师不也教，妈妈织的毛衣比商场里闪闪发光的毛衣还要好看吗。设计只要用心就好了，画画如果只是为了像，干嘛不用照相机呢。
画的目的本来不就为了通过画笔去感受万物生长的力量，去把那些只有你的眼睛看到，其他人都看不到的东西分享给大家吗？何必去顾忌你画出的是不是别人眼中看到的东西？那时的老师同学都说，我这些大话说得都对，可是能做出什么东西呢？我一方面本能地坚持自己，另一方面也在理性地审视，自己是不是太自以为是，还是应该压抑住这没来由地执拗，跟着大家一起学。大部分时间，我都是在这种矛盾和不得志中煎熬的。
让我豁然开朗的，是第一次考研失利后，在台湾看到的一个小房子。它是公园里的一个公共厕所。在给人方便的同时，怎么样不恶心到路人，甚至吸引人去靠近它，是这个项目探讨的主要问题——怎么样跟人产生最亲密的关系。它最后给出的答案，没有什么华丽的形式，只是在普通的厕所外面加了一道走廊。厕所的开窗在走廊顶棚以上。这样一来，坐在廊下的人便不觉得是背靠着厕所，路过的人也只觉得经过了一条休息的廊子。人们在厕所外的长椅上休憩观景，如不是亲眼所见，你不会相信，人们能跟一个厕所这么亲近。
原来人跟人之间最亲密的关系，不需要多么光鲜地出现在对方眼前，而是能让他安心地背靠着你，欣赏外面的世界。原来建筑可以不需要什么所谓的“形式感”、“冲击力”，就像文章不需要华丽的辞藻，优美的修辞，只是把你对于生活的理解，用最朴实的语言表达出来，就足以动人。
( 摄影：刘九三 )
后来又经过多年的努力，我终于把大家都不认可的“无理的执拗”，变成了大家公认的“天赋”。我相信，你们中的一些人，也可以。
而对于那些实在没有所谓的“建筑学天赋”的同辈们，我想说的是，可能那会有一点点遗憾，可是也不那么重要，这只是生命中很小的一部分。大部分人的大部分时间都是平凡的，偶尔闪光一下（包括那些天赋异禀的建筑师们）。有趣的建筑固然需要，可更需要的是能够满足平凡生活中方方面面需求的建筑。能够通过扎实的学习帮助他人，养活自己，回馈家人，就是很了不起的事。
项目名称：刘家山舍
项目地址：中国重庆市合川区
建筑设计：刘九三
联系邮箱：251677204@qq.com
结构设计：刘智
景观设计：刘九三 高寒钰
建筑面积：330㎡
设计时间：2017年6月-9月
施工时间：2017年10月-2019年10月
详细项目报道请见：
摄影：王崇